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英国有着悠久的政治讽刺图像传统，最早可以追溯到威廉·贺加斯、詹姆斯·吉尔雷以及于1841年在伦敦创立的《笨拙》杂志，这些著名漫画家往往被认为是努力的图像新闻工作者。
这些人反腐倡廉，甚至冒着被监禁的危险，成为在历史前沿勇敢、有时狂野、浪漫的人物。由此，现代意义上的”漫画“一词得以产生。
到了20世纪20年代，政治漫画慢慢的变成了英国《伦敦晚报》 1940 年5月报纸中固定的、极具特色的部分。英国随着第一次世界大战爆发就卷入了战争，但在那时英国漫画发展还不够成熟，鲜有漫画家会愿意通过个人的漫画作品传达政治和战争。
因此，在一战期间以战争为主题的政治漫画并不多见。二战前最近一段时间，漫画艺术得到迅速发展，20世纪二三十年代，甚至被认为是英国漫画史上的黄金时期。直到二战爆发，一批已经技法娴熟的漫画家投身于反法西斯的行列之中，创作了大量的政治漫画以彰显政治意识。
20世纪30年代末，英国的印刷工艺已经全面发展，新闻报纸上第一次开始普遍的使用插图。但是，随着二战的到来，由于紧张的政治局势，各种照片经常被审查。
同时由于战争，使得航空邮件非常有限，插图所能传达的内容也变得局限，所以此时桶画已经不能够满足战时新闻的需求。并且，由于第二次世界大战是一次“全面战争”，涉及平民和军队，因此漫画家的主题比之前的更广泛。
随着战争的进行，漫画市场得到加快速度进行发展。在杂志、报纸、海报上随处能见到漫画的身影，所以，大量极具天赋的漫画家应运而生。在《新闻纪事报》就职的维克多·威兹，发表了作为政治漫画家的看法。
”漫画是个人签署的原则声明，要成为一名优秀的漫画家，你必须对政治充满热情。大卫·洛也同样是这样践行的，他在1940年所作的《和谐男孩》展示了艺术家在漫画方面的天赋，这是一部极具活力的作品。
莱斯利·伊林沃斯同样也是二战期间英国漫画家，因为其艺术作品中所传达的政治意识，他的名字甚至会出现在了纳粹的死亡名单上。
在伊林沃斯的漫画中，传达的信息非常清晰，不需要用字幕，甚至不需要日期。仅仅通过很少或没有文字，其漫画就能够迅速而有力地与每个人交流，包括那些不识字的英国国民群体或不讲英语的外国人。
伊林沃斯的政治漫画以形象和文字构成，采用夸张、歪曲、简化、升华和讽刺等手法表现不同的对象，如他在1941年创作的作品《纳粹豹的尾巴》中，英国“斗牛犬咬住了纳粹“豹”的尾巴。
1941年，在同年创作的《老阿道夫·哈伯特》中，伊林沃斯将希特勒化身为童话里的人物，他正领着他的可怜的狗(纳粹军队)寻找骨头，翻找橱柜(俄罗斯工业)却一无所获，而伊林沃斯以简单而有力的图像就呈现了战时政治事件。
诚然，战时漫画除了具有向公众提供了新闻、宣传以及给予保证等功能外，还向公众提供了许多政治人物形象，塑造了战时的国家形象。
漫画家以这种隐喻的手法来表达他们的政治观点，通过图像传达无法言说的内容，这一独特属性，在战时作为政治宣传工具发挥了举足轻重的作用。
二战期间，漫画除了具有向民众传达信息、塑造国家形象等作用外，也利用其独特的视觉表现形式鼓舞士气，抚慰人心。具有这一功能的典型漫画，就是由英国漫画家诺曼·佩特所创造的女性形象“简”。
“简”最初是一部每日连环滑稽漫画，于1932年12月第一次出现在《每日镜报》上。1938年，一位剧作家J.H.戈登接管了佩特的漫画“简”，并且提出了“简”在冒险期间使衣物意外脱落的想法，将其重新开发为一个漫画连载系列。
这一想法的实施，大幅度的提升了脱衣舞在男性读者中的知名度。于是，“简”这一形象越来越向色情边缘发展，并成为第二次世界大战最受喜爱的英国连环画。其受欢迎程度使一系列的部队报纸、“简”的衍生出版物和舞台表演的到来。
随着“简”在战争期间的盛行，她被作为“吉祥物”被画在飞机上、坦克和潜艇上，并在日常生活中，搭配在商品(日历、打火机、皮带)上，在英国战争部队中产生了不可以小看的影响。
因此，温斯顿·丘吉尔将她形容为英国对纳粹的“秘密武器”。毋庸置疑，这一卡通女性形象，在战时具有很强的号召力。1943年11月在硝烟四起的年代，当英国将“简”这一形象推向战时部队以后，在其他参战国也产生了影响。
如 1944 年 9月，当“简”首次赤裸身体的漫画公开后，美国军队很快就明白了英国的意图，不久之后，这一形象就出现在美军报纸《星条旗》上。
另外，为鼓舞美军的士气，美国人为军队专门制作的漫画《男性召唤》与《悲伤的萨科》中“莱斯小姐”这一形象，与英国的“简”也有异曲同工之处。
值得注意的是，虽然似乎“简”这一性感暴露的形象是针对战时男性所设计的， 但通过对历史记录的全面解读，不难发现“简”对女性同样具有吸引力，甚至超过男性。
因为在简问世的十年里，《每日镜报》被认为是一份针对女性的报纸，读者中大约有70%为女性。与此同时，在1937年的一份《内部镜报》调查报告数据显示，有85%的女性读者是“简”的常客。所以，由漫画家佩特所塑造的这一女性形象对于战时英国的影响是全局性的。
“简”的脱衣舞表演持续了近27年之久，自1948年迈克·哈德取代佩特成为《笨拙》的首席漫画家以后，这个系列仍然延续了11年，直至1959年10月关于“简”的故事才真正结束。无论是在流行的还是学术的话语中，“简”最终以生动地形象被人们所记住。
詹姆斯认为《每日镜报》所刊登的这一漫画是“最受喜爱的连环漫画”，观众主要由学生和军人组成，他们被该女主角经常脱衣的基本主题所吸引。就这样，在广泛的战时背景下，“简”的身体也就被视为激励和奖励男性参与战争的工具。
在二战英国的漫画中，为更形象地向大众传达信息，漫画家通常会以拟人、夸张、象征、隐喻等各类修辞手法重塑生动诙谐的画面，来闸述复杂的政治事件。
在战争刚开始时，英国人自信、高傲、不畏强敌的民族精神在众多漫画家的笔下均有体现。随着战争愈发激烈，漫画家们的思想也逐渐有所变化，其漫画风格也越发犀利，因而漫画慢慢的变成为英国宣传的一把利器。
《今日一起战斗，明日共同重建》，漫画反映的是英国和苏联以大西洋为主的协议。画面中，漫画家将两个国家领导人以黑白线条描绘出来，两人正在提手达成协议，两人周围一片狼藉，象征着战争引起的混乱场景。
这幅作品表现的是美国总统罗斯幅与英国首相丘吉尔在大西洋会议后，于1941年8月14日发表联合宣言，即《大西洋》。同年9月24日，苏联在伦敦会议上同意的内容。至此，世界反法西斯同盟的基础得以奠定。
因此，这些战时漫画中大量运用的隐喻这一修辞手法，本质上是人类理解周围世界的一种感知和形成概念的工具。
这些战时的真实事件通过种种修辞手法呈现出来，被刊登在《每日镜报》、《伦敦晚报》《》等战时英国主流新闻报刊上，以其颇具趣味的形象向大众传达战时信息。
战争漫画注入了漫画家个人对社会生活评价的图像，常采用拟人化的方式来简化复杂的各个人物形象，甚至个人的特征被故意夸大。所以，往往具有令人惊讶的效果。
而视觉修辞研究之后发现，图像具有“视觉规劝”的作用，但通过对图像内容的观看，观众只能产生短暂的视觉刺激，如果想要得到更进一步效果，就需要漫画家在进行创作时采取一定的视觉修辞策略。
因此，通过对英国漫画的阅读，我们显而易见在英国漫画中常常出现将狮子、不列颠尼亚、约翰牛等象征民族身份的形象人格化处理的现象，这些是由于英国人具有历史的共享记忆。
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